तीन दिवसीय संगीत सम्मेलन में रसिकों के लिए शास्त्रीय दावत

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आईएनटी द्वारा आयोजित चंडीगढ़ के 43वें संगीत सम्मेलन में संगीतकारों ने विभिन्न घरानों की विशेषताओं पर प्रकाश डाला।

सर्द रातों में शांत, निर्बाध स्वरों की तरह आत्मा को कुछ भी गर्म नहीं कर सकता। तो यह हाल ही में चंडीगढ़ में आयोजित 43 वें वार्षिक संगीत सम्मेलन में था। दुर्गा दास फाउंडेशन के सहयोग से भारतीय राष्ट्रीय रंगमंच (INT) द्वारा प्रस्तुत, चार दशक से अधिक लंबी यात्रा में यह उत्सव राष्ट्रीय सांस्कृतिक कैलेंडर का एक अभिन्न अंग बन गया है। लगभग हर दिग्गज ने यहां परफॉर्म किया है और INT परिवार के साथ मिलकर हिंदुस्तानी संगीत की गुणवत्ता को बनाए रखने में मदद की है।

इस साल के संगीत सम्मेलन की लाइव स्ट्रीमिंग आईएनटी के 99 वर्षीय संस्थापक-अध्यक्ष नवजीवन खोसला सहित बहुत बड़े दर्शकों तक पहुंची। हालांकि वे व्यक्तिगत रूप से सम्मेलन में शामिल नहीं हो सके, लेकिन वे ऑनलाइन जुड़े रहे और महान कलाकारों के साथ अपने जुड़ाव को याद करने का कोई मौका नहीं छोड़ा। उदाहरण के लिए, जब जयपुर-अतरौली घराने के प्रसिद्ध प्रतिनिधि अश्विनी भिड़े ने राग मदमद सारंग गाया, तो उन्होंने कहा, “1945 में, मैंने उस्ताद अल्लादिया खान के पुत्र और शिष्य भुरजी खान द्वारा गाया जा रहा यह राग सुना था। आपके घराने के संस्थापक।”

सावधानीपूर्वक योजना

अश्विनी ने अपने सुनियोजित संगीत कार्यक्रम की शुरुआत बहादुरी टोडी, टोडी की एक दुर्लभ किस्म और अपने घराने के पारंपरिक राग के साथ की। उन्होंने तीनताल की धीमी गति में स्थापित एक पारंपरिक विलाम्बित ख्याल ‘महादेव …’ गाया और फिर इसे अपनी रचना के साथ द्रुत तीनताल में शिव का आह्वान करते हुए मिला दिया। राग बहादुरी तोड़ी दोनों ऋषभों के साथ, कोमल गांधार और कोमल धैवत के बाद हिंडोल-पंचम के साथ विषम स्वर और मनोदशा ने शांत वातावरण को जीवंत कर दिया। यह जोड़-राग, हिंडोल और पंचम के रागों का संयोजन, फिर से उनके घराने की विशेषता है। इसके बाद हिंडोल में तेज गति से द्रुत तीनताल तराना हुआ।

माधमद सारंग की शुरुआत एक खूबसूरत बंदिश, ‘जब से मन लगो श्याम सो’ के साथ हुई, जिसकी रचना स्वर्गीय किशोरी अमोनकर ने की थी, जिसे मध्य-विलम्बित रूपक ताल पर सेट किया गया था। अश्विनी ने इसे इत्मीनान से गाया, राग की खोज करते हुए धीरे-धीरे इसके मधुर केंद्रों के माध्यम से चढ़ते हुए। लोकप्रिय छोटा ख्याल ‘रंग दे रंग-रेजावा’ भैरवी में समापन अभंग से पहले विभिन्न प्रकार के आकार और सरगम ​​तानों से जड़ा हुआ था। उनकी दुलारती आवाज ने रागों के विशाल परिदृश्य का अनावरण किया, यहां तक ​​​​कि उन्होंने उनकी भावनाओं का अनुभव करते हुए अंतर्निहित विशेषताओं को सामने लाया। तबले पर विनोद लेले का विनीत समर्थन और हारमोनियम पर विनय मिश्रा की सहज संगत हमेशा की तरह सराहनीय थी।

अच्छी तरह से संरचित संगीत कार्यक्रम

शशांक मकतदार।

दोनों के साथ शशांक मकतदार भी थे, जिन्होंने शानदार संगीत कार्यक्रम पेश किया। वह शशांक, पं. उल्हास कशालकर ने प्रामाणिकता को आत्मसात किया है घरानेदार तालीम नायकी अंग को बनाए रखते हुए, कौंसी कान्हाडा के उनके विद्वतापूर्ण प्रतिपादन में स्पष्ट था। अगर विलाम्बित एकताल पर सेट बड़ा ख्याल ‘नइया पार करो…’ में ग्वालियर गायकी के हस्ताक्षर थे, तो उस्ताद विलायत हुसैन खान की तेंताल रचना, ‘प्राण-पिया’ में आगरा बज रहा था। जयदेव की अष्टपदी ‘प्रिय चारुशीले…’ में बहार का पुराना स्वाद और तराना तीनताल उनकी सुव्यवस्थित प्रस्तुति का हिस्सा थे।

शास्वती मंडल।

बाला साहेब पुछवाले की शिष्या शाश्वती मंडल, जिन्होंने आगे मालिनी राजुरकर के अधीन प्रशिक्षण लिया, ग्वालियर घराने की एक उभरती हुई सितारा हैं। उनके टप्पा कफी और सरगम ​​गीत ने इसकी पुष्टि की। पं. द्वारा रचित धनकोनी कल्याण के साथ अपने गायन की शुरुआत करते हुए। सीआर व्यास, उन्होंने कुछ नया करने की कोशिश की। राग का परिचय देते हुए उन्होंने कहा कि जब पं. व्यास ने उस राग की कल्पना की जिसे उन्होंने पं. किलोग्राम। गिंडे की सलाह यहां तक ​​कि विद्वान पं. रतनजंकर ने तीवरा मध्यम और कोमल निषाद के असंभव संयोजन को मंजूरी दी क्योंकि यह मनभावन था। हालाँकि, शुद्धतावादियों ने महसूस किया होगा कि शशवती ने दोहराव की आवाज़ नहीं उठाई होगी, उन्होंने इसकी सीमित संभावनाओं के साथ धनकोनी कल्याण के बजाय एक अधिक विस्तृत और स्थापित राग चुना था।

हरविंदर शर्मा।

उत्सव की शुरुआत धनंजय हेगड़े के गायन और हरविंदर शर्मा के सितार वादन के साथ हुई। धनंजय के यमन और जोग गायन ने पं. वेंकटेश कुमार और विनायक तोरवी, और उनके कठोर रियाज़। उस्ताद विलायत खान के एक वरिष्ठ शिष्य, हरविंदर के पास इमदादखानी इटावा घराने की तकनीक की कमान थी और उन्होंने राग खमाज में प्रसिद्ध घराने की सबसे अच्छी गत रचनाएँ निभाईं, लेकिन उनका परिचयात्मक आलाप, अमीर खुसरो के कलामों के उनके गायन के साथ, एक की तरह लग रहा था। ठुमरी खमाज की प्रस्तावना।

दिल्ली स्थित समीक्षक कला और संस्कृति पर लिखते हैं।

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