‘कड़सीला बिरयानी’ फिल्म की समीक्षा: एक प्रथम श्रेणी का सिनेमा अनुभव। काश इसमें थोड़ा और गूदा होता

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नवोदित फिल्म निर्माता निशांत कालीडिंडी एक जानलेवा बदला लेने की साजिश का पुरातन विषय लेता है और इसे एक विस्फोटक, मूल काम बनाता है – एक जो शैली, पदार्थ और जुनून की चीख देता है

तमिल मुख्यधारा के दर्शकों को इस तरह की फिल्म के साथ जुड़ना मुश्किल हो सकता है कदसीला बिरयानी. मैं अपने तर्क का समर्थन करने के कारणों के लिए नहीं तो उस कथन के अनावश्यक एक्सट्रपलेशन को समझता हूं। कदसीला बिरयानी इसमें ‘कला’ सिनेमा का सौंदर्यशास्त्र नहीं है, न ही यह उन व्यावसायिक संवेदनाओं का दावा करता है जिन्हें हमने तमिल सिनेमा में जाना और उनके साथ शांति स्थापित की है। बीच में कहीं गिर जाता है। और हमने इस बीच के सिनेमा को एक नाम भी दिया है: ‘प्रयोग’। यह फिल्म एक कथात्मक प्रयोग नहीं है, बल्कि घटनाओं के निर्माण पर बहुत अधिक निर्भर करती है।

नवोदित फिल्म निर्माता निशांत कालिदिंडी एक जानलेवा बदला लेने की साजिश के पुरातन विषय को लेते हैं और इसे एक विस्फोटक, मूल काम बनाते हैं। निशांत की फिल्म के लिए विचार प्राथमिक पात्रों की हत्या से पहले की घटनाओं से आता है। आइए पहले ‘प्लॉट’ पर विचार करें, हालांकि कोई नहीं है और यह यहां बहुत कम मायने रखता है।

तीन भाई पेरिया पांडी (एक शानदार वसंत सेल्वम), इल्या पांडी (दिनेश मणि) और चिक्कू पांडी (विजय राम के) सुपर डीलक्स प्रसिद्धि) अपने पिता की मौत के लिए हिसाब चुकाने के लिए केरल में एक रबर एस्टेट के मालिक की हत्या करने की योजना बना रहे हैं। 80 के दशक की कोई फिल्म सोचिए। हम, वास्तव में, उस युग की उन रंगीन स्लाइड्स को शुरुआती क्रेडिट और एक इलैयाराजा ट्रैक संगीत में प्राप्त करते हैं।

निशांत एक सीधी-सादी बदला लेने वाली फिल्म बना सकता था, जो समयसीमा से परे हो। ऐसे में यह मर्डर पर बनी फिल्म होती। लेकीन मे कदसीला बिरयानी, निर्देशक द्वारा बताई गई हत्या की साजिश है NS वास्तविक फिल्म जिसे वह चाहते हैं कि हम देखें और इसकी कार्यवाही में भाग लें। परिणाम? हमें एक बेतहाशा संतोषजनक ‘शैली’ की फिल्म मिलती है जिसका फिल्म निर्माण मानक ए + है।

फिल्म की शुरुआत चीकू पांडी की आवाज से होती है, जिसे हत्या की योजना बनाने में मदद करने के लिए उसके भाइयों द्वारा बहला-फुसलाकर पीटा जाता है। यही उनके पिता को डर था और यही कारण है कि वह चीकू पांडी को अपने भाइयों और मामा परिवार से उनकी हिंसक पृष्ठभूमि के कारण दूर ले जाता है, इस उम्मीद में कि उस पर छाया न पड़े। उस अर्थ में, कदसीला बिरयानी एक क्लासिक सेट-अप है: चिक्कू पांडी में इसका एक नायक जबरदस्ती हिंसा की व्यवस्था में चूसा जा रहा है, जिससे वह पहले स्थान पर रहा।

कदसीला बिरयानी

  • कलाकार: वसंत सेल्वम, हकीम शाह, दिनेश मणि और अरुण राम
  • निर्देशक: निशांत कालीडिंडी
  • कहानी: केंद्र में हुई एक हत्या नाटक को और अधिक बल देती है जहां यह प्राथमिक पात्रों की पशुवत प्रकृति को सामने लाती है।

यदि आप पहले भाग को उसकी संपूर्णता में देखते हैं, तो यह इसके प्राथमिक पात्रों, पेरिया, इलाया और चिक्कू पांडी के कार्यों द्वारा निर्धारित कथानक की सतह की खोज करने के बारे में है। मुद्दा यह है कि इसमें से कोई भी फिल्म निर्माता द्वारा स्थापित नहीं किया गया है। पात्रों के बोलने और व्यवहार करने के तरीके से हमें पूरी तस्वीर का अंदाजा हो जाता है। लेकिन उनके द्वारा बसी दुनिया लिजो जोस पेलिसरी और त्यागराजन कुमारराजा के प्रशंसकों के लिए बहुत परिचित है।

यदि पहली छमाही वह है जहां आप लिजो जोस के काम से क्रोध से भरी कच्ची, मर्दाना ऊर्जा पाएंगे (अंगमाली डायरी, जल्लीकट्टू), दूसरा भाग आपको कुमारराजा की याद दिलाता है आरण्य कांडमी. दो दुनियाओं का यह मिलन निर्बाध रूप से होता है। एक फिल्म निर्माता से प्रेरित होना एक बात है, लेकिन उनके शिल्प का अध्ययन करना और उसे अपना बनाना दूसरी बात है। लगता है निशांत ने बाद में किया है।

में कदसीला बिरयानी, सबटेक्स्ट मुख्य पाठ है जहां उक्त घटनाओं का निर्माण शिकारियों के शिकार पर एक रूपक में रूपांतरित होता है। में तरह आरण्य कांडमी, निशांत की इस जंगल की व्याख्या में कोई नियम नहीं हैं, जहां एकमात्र नियम है: अस्तित्व।

हम मानते हैं कि चीकू पांडी भेड़ का बच्चा है जो अपने चीता-भाइयों के साथ तब तक टैग किया जाता है, जब तक कि वे हकीम शाह में एक क्रूर जानवर को मौका नहीं देते। यह विचार प्रतीत होता है: लोमड़ियाँ यह सोचकर हिरण का पीछा करती हैं कि यह शिकार है लेकिन जानवर एक बैल निकला और अब, पीछे मुड़ना नहीं है। लेकिन इसका पूरा पहला भाग इसी बिंदु पर पहुंचना है; एस्केलेशन पहले हो जाना चाहिए था, जो इसे और दिलचस्प बना देता।

सेकेंड हाफ में एक टोनल शिफ्ट होता है, जहां चीकू पांडी की बेबसी की स्थिति से ब्लैक ह्यूमर निकलता है। इसमें से कुछ अच्छी तरह से उतरते हैं, लेकिन बाकी एक बकवास है, जैसे कि जब चीकू पांडी और उनके भाई हकीम के चरित्र के लिए एक ‘घृणित’ नाम लेकर आते हैं। फिल्म के साथ एक और प्रमुख मुद्दा शॉट्स की गति है। वहाँ एक शानदार खिंचाव है जहाँ एक चरित्र शैतान के साथ आमने-सामने आता है; सेट-अप बढ़िया है और यह तनाव पैदा करता है, लेकिन परिणाम बिल्कुल संतोषजनक नहीं है।

फिल्म को और लुगदी की जरूरत थी…आप चाहते हैं कि यह बीच के हिस्सों में बहुत कठोर न हो। निशांत ने कथाकार के रूप में विजय सेतुपति के साथ फिल्म के ब्रह्मांड में एक ‘संपूर्णता’ लाने की कोशिश की, जो एक कैमियो भी करता है। जीवन की गैरबराबरी पर भी एक टिप्पणी है, जो वांछित प्रभाव उत्पन्न नहीं करती है, जैसे, एक में कहें सुपर डीलक्स.

लेकिन फिल्म निर्माण कथा की विसंगतियों को दूर करता है। निशांत फिल्म निर्माण के शिल्प को समझते हैं – वे सभी शॉट जो आप देख रहे हैं कदसीला बिरयानी सीधे फिल्म स्कूल से बाहर हैं। सिनेमैटोग्राफी औपचारिक है: हमें एक पुराने जमाने के फिल्म-निर्माता का बोध होता है, जो कैमरे को ज्यादा हिलाए बिना अपने शॉट्स की रचना करता है। हमें इन तीन मुख्य शॉट्स के रूपांतर मिलते हैं: एक्स्ट्रीम वाइड, वाइड और मिड शॉट। सिनेमैटोग्राफी, एक ठोस ध्वनि डिजाइन के साथ, फिल्म में एक निश्चित जीवंतता लाती है।

मुझे पता है कि मुझे मज़ा आया कदसीला बिरयानी मुझे जितना चाहिए उससे थोड़ा अधिक – लेकिन, मेरे अपने कारण हैं। कोई पुरानी स्मृति नहीं है, मुझे एक ऐसी फिल्म मिली है, जहां उसका फिल्म निर्माता अपने मूल विचार के प्रति धार्मिक रूप से प्रतिबद्ध रहा, भले ही इसका मतलब पूर्ण रूप से अंतिम उत्पाद न बनाना हो। ‘पूर्ण रूप से’ से मेरे कहने का मतलब यह है कि यह आपको एक अच्छा एहसास नहीं देता है। फिर भी, अगर मैं एक नवोदित फिल्म निर्माता से इतनी प्रतिबद्धता देख सकता हूं, तो मैं अपना सारा पैसा देने को तैयार हूं।

कदसीला बिरयानी सिनेमाघरों में चल रहा है।

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